NOMBRAR LO INNOMBRABLE. ACERCA DE LAS VALLAS

Justo ayer, 15 de febrero, uno podía leer en los periódicos que Viktor Orban está dispuesto a levantar "más vallas contra los refugiados". Da igual ser el primer ministro húngaro y querer atrincherar su país contra los refugiados o desvincularse de cualquier acuerdo sobre reparto de cuotas en la Unión Europea. Parece que el binomio refugiados y vallas son indisolubles. Por lo tanto, era de esperar usar imágenes de vallas en los trabajos para esta Convocatoria Urgente. Es recurrente y necesario, porque la mayoría de nosotros realizamos una relación de ideas inmediata: refugiados-vallas; refugiados-muros. Además, en las noticias, el intento de superar esos obstáculos han contribuido a esa relación y otras: vallas-cuchillas; vallas-dolor, vallas-desvergüenza, etc. Muchas son las obras que han recurrido a esa imagen, ya sea mediante carboncillo, impresión digital, poema visual u otras técnicas.

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 Ismael Barroso

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Yuri Castro

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Javier Álvarez

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Julián Alonso

Y aunque en la Exposición se verán muchos mail art con este motivo, en esta entrada queremos mostraros otros trabajos que se han tomado al pie de la letra la problemática de las vallas. La fuerza de estos trabajos, obviamente, está de nuevo, en la importancia del volumen, en la selección de los materiales para recordarnos que levantar vallas, o como se denominan técnicamente, alambre dentado tipo concertina (la barbaridad técnica tiene muchos nombres: concertina, concertina electrificada, despliegue de barreras, rotor anti escalada...), son una muestra de nuestra sinrazón.  

Algunos de estos trabajos son los siguientes:

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Antonio Monterroso apuesta por la desnudez completa. Y cuando uno se desnuda, cuida todos los detalles. Las gotas rojas sobresalen, impregnando bordes y ángulos por todas partes, los hilos de diversos colores, intentan desprenderse de esa red metálica, pero es imposible, a lo sumo cosen los jirones de una tela blanca, raquítica que informa de los lugares de la Convocatoria y de la procedencia de la obra. Cumpliéndose así una de nuestras finalidades en esta experiencia: comunicar lugares de partida y llegada, la partida de los refugiados, la llegada a su destino de acogida. Aunque sea en forma de mail art, como preámbulo de una conciencia social que lucha por fomentar una tierra de acogida y comprensión.

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Francesc Xavier Forés, usa la estructura metálica de otro modo. Su propuesta es un juego de perspectivas. ¿Quién está encerrado realmente? La pregunta la dejo abierta para que el espectador decida sobre la misma. No obstante, también como el caso de Monterroso y el siguiente, el tacto de esta obra, tener la psoibilidad de sostenerla en la propia mano, con el peligro real de pincharse, provoca en el espectador una reacción muy distinta que con la mera contemplación a través de una foto como la que traemos aquí.

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Israel Castillo, creo que es un alumno. Su trabajo es más simple a primea vista. La base es una foto, como vemos, y después añade, pega con meticulosidad los alambres para conformar esa estrucutura. Pero como hemos dicho más arriba, a propósito de la de Forés, la posibilidad de cortarte o pincharte es real y por ello la obra potencia su fuerza persuasiva y estética. Tal vez, introducirla en esa especie de bolsa protectora a modo de profiláctico nos lleven hacia la misma perspectiva de la que hablamos anteriormente: ¿a quién se protege, de qué queremos protegernos? Hacerlo desde una bolsa transparente, tiene mucho sentido y nos conduce inevitablemente a cuestionarnos nuestro papel en este conflicto, tanto individualmente como desde el punto de vista social.

Otros alumnos del IES Fray Bartolomé de las Casas también han recurrido a la fuerza de los materiales para elaborar sus obras, como complemento de sus cajas, sus botes o sus libros de artista.

No son los únicos. La idea de usar elementos para nombrar lo innombrable, para denunciar de manera crítica la realidad de las vallas, son un ejemplo palpable de que el mail art tiene recursos suficientes para explorar el tema de los refugiados, con rigor, coherencia y creatividad.